长期以来，怀旧这一概念一直是艺术家、作家和知识分子的灵感源泉。起源于古希腊，17 世纪末，这个词与思乡之情联系在一起，并与忧郁、软弱和焦虑等情绪联系在一起。在十九世纪，心理学上对怀旧的理解逐渐变为一种对过去的渴望，这种渴望与时间流逝和短暂性相关联：正如斯韦特兰娜-博伊姆（Svetlana Boym）所说，怀旧是一种无法治愈的疾病，因为它依赖于不可重复和不可逆转的现代时间观念。在当今社会，随着技术革新日新月异，以未来为导向的时间观念不断线性发展，怀旧及其情感维度的概念似乎已不再新鲜，但当代艺术家往往以怀旧的隐喻内涵为出发点，在其作品中探讨与记忆、时间、空间和存在意义相关的问题。作为何汶玦在侨福芳草地艺术中心的第二次个展，他将展出一系列作品，从不同角度探讨“怀旧”这一问题：怀旧是对人类生存经验的反思，怀旧是后现代艺术的参照物和互文性的组成部分，怀旧是一种对过去的感官体验。
何汶玦通过选材、表现语言和艺术媒介来展现其作品中的怀旧情绪。他的一些作品捕捉的是日常生活中司空见惯的画面，具有亲切而细腻的氛围，往往充满诗意的忧郁；另一些作品则表现电影画面，从而唤醒观众的个人和集体记忆。艺术家通过从著名电影中捕捉画面来决定画面从动态到静态的转变：何汶玦对电影场景的重新诠释，在我们心中产生了一种既平衡又矛盾的悲伤与愉悦交织的情感，因为其主题涵盖了喜剧与悲剧、泪水与笑容、消失与再现。
长期以来，怀旧这一概念一直是艺术家、作家和知识分子的灵感源泉。起源于古希腊，17 世纪末，这个词与思乡之情联系在一起，并与忧郁、软弱和焦虑等情绪联系在一起。在十九世纪，心理学上对怀旧的理解逐渐变为一种对过去的渴望，这种渴望与时间流逝和短暂性相关联：正如斯韦特兰娜-博伊姆（Svetlana Boym）所说，怀旧是一种无法治愈的疾病，因为它依赖于不可重复和不可逆转的现代时间观念。在当今社会，随着技术革新日新月异，以未来为导向的时间观念不断线性发展，怀旧及其情感维度的概念似乎已不再新鲜，但当代艺术家往往以怀旧的隐喻内涵为出发点，在其作品中探讨与记忆、时间、空间和存在意义相关的问题。作为何汶玦在侨福芳草地艺术中心的第二次个展，他将展出一系列作品，从不同角度探讨“怀旧”这一问题：怀旧是对人类生存经验的反思，怀旧是后现代艺术的参照物和互文性的组成部分，怀旧是一种对过去的感官体验。
何汶玦通过选材、表现语言和艺术媒介来展现其作品中的怀旧情绪。他的一些作品捕捉的是日常生活中司空见惯的画面，具有亲切而细腻的氛围，往往充满诗意的忧郁；另一些作品则表现电影画面，从而唤醒观众的个人和集体记忆。艺术家通过从著名电影中捕捉画面来决定画面从动态到静态的转变：何汶玦对电影场景的重新诠释，在我们心中产生了一种既平衡又矛盾的悲伤与愉悦交织的情感，因为其主题涵盖了喜剧与悲剧、泪水与笑容、消失与再现。