如今，我们处在一个全球化和高度互联的世界中，艺术家们的创作也受到和移民、污染、文化混杂有关的各种社会现象的影响。在创作实践中表现出文化殊异性的同时，艺术家们也不再受其原籍文化的限制，他们在国际艺术话语框架内用作品阐述故事。法国艺术评论家尼古拉·布里奥（Nicolas Bourriaud）在其题为《激进者》（The Radicant）的文章中，从法国后现代哲学家吉尔·德勒兹（Gilles Deleuze）概念化的“根茎”（root）隐喻中汲取灵感，阐述了“后现代”的概念，重新描绘了支撑当代艺术的范式转变。
现代主义的普遍主义思想及其绝对真理，可以用一株植物来象征，比如一棵有着垂直根茎的树；而后现代主义的特点是相对主义和多元性，可以与“根茎”理论中的“根/草”的形象联系起来。“超现代” Altermodern，如一株肆意生长的植物，向不同的方向发展，并在迁移与成长中形成新的根系。它与流动性、活力、污染联系在一起，可以被视为解读当代艺术的一面棱镜。
如今，我们处在一个全球化和高度互联的世界中，艺术家们的创作也受到和移民、污染、文化混杂有关的各种社会现象的影响。在创作实践中表现出文化殊异性的同时，艺术家们也不再受其原籍文化的限制，他们在国际艺术话语框架内用作品阐述故事。法国艺术评论家尼古拉·布里奥（Nicolas Bourriaud）在其题为《激进者》（The Radicant）的文章中，从法国后现代哲学家吉尔·德勒兹（Gilles Deleuze）概念化的“根茎”（root）隐喻中汲取灵感，阐述了“后现代”的概念，重新描绘了支撑当代艺术的范式转变。
现代主义的普遍主义思想及其绝对真理，可以用一株植物来象征，比如一棵有着垂直根茎的树；而后现代主义的特点是相对主义和多元性，可以与“根茎”理论中的“根/草”的形象联系起来。“超现代” Altermodern，如一株肆意生长的植物，向不同的方向发展，并在迁移与成长中形成新的根系。它与流动性、活力、污染联系在一起，可以被视为解读当代艺术的一面棱镜。